半月談評論員 胡一峰

黨的二十屆四中全會在部署大力繁榮文化事業時提出，繁榮互聯網條件下新大眾文藝。何謂新大眾文藝？這一新概念的提出有何深意？

時代生活是文藝之源，文化傳統是文藝之根。文藝總是以最敏銳的方式反映時代變遷，映射時代生活，又總是以最生動的樣態彰顯傳統之魂，推動文脈賡續。“新大眾文藝”，這一聚焦新時代中國本土文藝經驗的概念正引發廣泛關注，形成全國文化熱點，堪稱新時代文藝史的標識性現象。

不少80后社會中堅青年或許還記得，20多年前在網上風靡一時的小說《第一次的親密接觸》，人們在被“輕舞飛揚”和“痞子蔡”的故事深深打動的同時，逐漸認識了網絡小說這種新文學類型。當互聯網日益普及，在網絡空間里，寫作的興趣、表達的愿望、交流的渴求都可以更便捷地實現。

中國作協網絡文學中心發布的《2024中國網絡文學藍皮書》顯示，我國網絡文學用戶規模已達5.75億，占網民規模的51.9%，成為最具全民性特征的文學樣式。龐大的網民群體承擔起了文藝接受者、消費者和供給者“三位一體”的功能。快遞員、外賣員、保潔員、出租車司機等大眾成員，從文藝的接受側來到供給側，把鮮活、具體、原生態的生活，以文字、圖片或音頻視頻的方式，呈現在人們面前，從新的維度定義了創作與生活的關系。

與此同時，伴網而生、因網而興的新文藝類型的主流化、精品化進程不斷加快。繼飛天獎、金鷹獎把網絡劇納入評獎之后，2024年第十七屆精神文明建設“五個一工程”首次把網絡文藝單列評獎，評出《漫長的季節》《我的阿勒泰》《中國奇譚》等10部優秀作品。

這些優秀作品深刻反映了文藝創新與科技進步的聯動相融、文藝繁榮與用戶需求的互動相生、文化創造和時代審美的同氣相求。孕育或成熟于網絡文化的內容新IP、敘事新手法、審美新元素，不斷豐富著傳統文藝的題材類型、形式手法和美學內涵。不論是電視劇《開端》對“無限流”手法的運用，還是電影《你好，李煥英》的穿越敘事，抑或改編自網絡游戲的舞臺劇，以及AI發展帶來的文生圖、文生視頻，都為“寫什么”“怎么寫”“誰來寫”的老問題提供了新答案。

這一切充分說明：作為文藝創作生產關鍵詞，互聯網等新媒介、新技術不僅具有技術屬性，更具有美學內涵，當它融入文藝創作生產傳播接受消費全鏈條，不僅重新定義了大眾與文化的關系，而且重新建構了文化生機和創造活力迸發的方式。

新大眾文藝的興起，接續了20世紀初以來文藝大眾化的精神脈絡，承接并弘揚了人民文藝的基本精神，為黨的文藝方針注入了時代內涵。歷史地看，“大眾”的內涵是時代主題的映射。在革命戰爭年代，大眾作為革命的動力和主體，往往表述為“革命大眾”“勞動大眾”;進入以經濟建設為中心的時期，在工業化、城鎮化和市場經濟的大潮中，“大眾”作為“文化”的定語，在“大眾文化”的場域中擔當消費主體的角色;今天，中國特色社會主義進入新時代，人民群眾的精神文化需求是美好生活需要的重要內容。

這些年，小鎮青年看電影，少兒藝術教育熱，中國大媽跳廣場舞，人們爭相打卡博物館、美術館，各地自覺開展藝術鄉建，美術展、快閃等文藝活動風靡樓宇商圈，高藝術含量的文創產品火爆出圈……人們越來越追求日常生活的“含藝量”、生存環境的“含美量”，文化創造的自信自覺越來越強，參與文藝創作的動力也越來越充沛。

在文化新質生產力支撐和推動下，以數字化、網絡化、智能化為主要特征的文化新業態持續健康發展。當我們感嘆外賣詩人、才藝博主、UP主給我們帶來如此新穎而豐盛的文化體驗時，應當想到，這只是新大眾文藝大潮中率先躍出水面的浪花。

新時代塑造新大眾，新媒介催生新文藝。奔涌于文化傳統與媒介變革交匯處的新大眾文藝，為新時代文藝高峰的誕生提供了可靠的動力機制。在習近平文化思想的指引下，新大眾文藝必將以更充沛的生機、更磅礴的力量，推動中國文藝創造氣象萬千的時代華章。(作者系中國文聯理論研究室副主任)